Pernilla ペルニラ

休息の角度で分かれる三つの型

1936年、イェーテボリのレースカ美術館での最初の個展で、マットソンは作業椅子・安楽椅子・寝椅子の三つを並べて示した。構造はいずれも同じで、違うのは背の傾きだけだった。この三つには肘掛けがない。ペルニラは、そのうち休息に向けた型に肘掛けと頭部の支えを加えたものにあたる。

ペルニラ1は安楽椅子の系統に、肘掛け、角度をつけた頭部の支え、別体の足載せ台を組み合わせる。ペルニラ2は背の傾きを作業椅子と安楽椅子の中間にとり、上体を起こした姿勢でも座れるようにした。ペルニラ3は寝椅子の系統で、脚を伸ばす部分を本体と一続きにしている。先行する型に比べ、いずれも座る人の重心を床に近づけている。姿勢を変えられる機構は持たず、型を選ぶことで座り方を決める作りである。

先に設計されたマットソン エヴァ・チェアが作業用の姿勢を受け持つのに対し、ペルニラは寄りかかる姿勢を受け持つ。背の上端を立ち上げて首まで支えるのは、背中を倒すと頭の重さを支える場所が必要になるためである。

帯を張って撓ませる

座面と背は、枠のあいだに帯を渡して張る。ばねや詰め物で厚みをつくる方法と違い、荷重がかかると帯そのものが撓み、身体の形に沿って沈む。支える層が薄いままなので椅子は軽く、帯と帯のあいだが空くため通気もある。着座面の柔らかさは詰め物の量ではなく、帯の張り具合と枠の間隔で決まる。

帯の素材は麻から始まり、のちに亜麻が標準になった。現行品のリネンの帯は、指定の仕様でスウェーデン国内で織られている。ほかに本革を編んだ仕様や、羊皮を掛けて使う仕様も作られてきた。

座枠と脚で材を使い分ける

座枠にはバーチ材の無垢材を使う。帯を張ると枠には内向きの引張りが常にかかるため、この部分には変形しない断面が要る。一方、脚と肘は薄板を重ねて型で圧着した曲げ積層のビーチ材で、継手を設けずに一続きの曲線が得られる。太さを変えながら向きを変える形は、無垢材を削り出しても得られるが、木目が途中で切れて折れやすくなる。

曲げ積層を工房の仕事に組み込めた背景には、1934年に加熱せず加圧だけで接着するカゼイン系の接着剤が市販されたことがある。蒸して曲げる曲木のように加熱設備を要さず、型に締めておけば固まるため、規模の小さな工房でも複雑な曲面を反復して作れた。

取材に来た記者の名

ペルニラの名は、ダーゲンス・ニューヘテル紙の記者ペルニラ・トゥンベリエル（Pernilla Tunberger、1912-1986）にちなむ。彼女はヴァルナモのマットソン宅を訪ねて取材し、1943年3月4日付の同紙に「Tågbänk och biofåtölj äro onödigt obekväma（列車の座席と映画館の椅子は無用に座り心地が悪い）」と題した記事を書いた。記事はマットソンをヨーゼフ・フランクやル・コルビュジエと並べて紹介しながら、地元ヴァルナモではほとんど知られていないと伝えている。

国内市場に向いた時期の設計

1930年代後半、マットソンの家具は1937年のパリ万国博覧会などを通じて国外に広がりつつあった。1939年の第二次世界大戦の開戦でその拡大は止まり、仕事は国内市場に向かうことになる。ペルニラはこの期間の設計にあたる。

紙を撚った帯

戦中から戦後にかけて作られた個体には、麻ではなく紙を撚った紙紐の帯を張ったものがある。麻が軍需に回されたための代用とされる。現存する1940年代の個体には、この紙の帯のまま残っているものがある。

1969年のDUX版

1969年、DUXがペルニラ69を発表した。肘掛けを張り包み、帯の上にクッションを重ねる仕様で、帯をそのまま見せる従来の作りとは外観が異なる。この型は現在もDUXが扱っている。