Edward Wormley エドワード・ワームリー

概要

エドワード・ワームリー（1907-1995）は、アメリカの家具デザイナーである。1931年からインディアナ州のダンバー・ファニチャーの設計を担当し、1968年まで続けた。伝統的な家具の形式と当時の新しい材料を同じ製品で扱い、極端な造形を避ける方向をとった。同時期のアメリカの設計者のなかでは、既存の様式との連続性を保った位置にある。

バイオグラフィー

1907年12月31日、イリノイ州ローチェルに生まれた。シカゴ美術館附属美術学校で3学期学んだのち、資金が続かず中退している。

百貨店マーシャル・フィールドの室内装飾部門に勤めたのち、1931年にインディアナ州ベリーンのダンバー・ファニチャーへ入った。同社は当時、伝統的な様式の家具を製造していた。

ワームリーは同社の製品を近代的な方向へ転換させ、以後デザインディレクターとして製品の設計を担当した。1940年代から50年代にかけて、同社の製品は全米へ広がっている。

1950年代にはドリルド・アンド・アソシエイツのためにも設計を行った。1968年にダンバーを離れ、1995年に没している。

デザインの思想と方法

1940年代から50年代のアメリカでは、成形合板や樹脂を用いた新しい形式の家具が現れていた。ワームリーが選んだのは、それらの材料と工法を取り入れながら、家具としての形式は既存のものを保つという位置である。

新しい材料を既存の形式に入れる

成形合板、金属、ガラス、樹脂を用いながら、椅子は椅子、卓は卓として認識できる形にとどめる。材料が変わっても家具の分類は変わらないという前提で、購入者が使い方を学び直す必要がない。

木工の技術を保つ

ダンバーは木工の工場であり、突板の貼り方、仕口、仕上げに蓄積があった。ワームリーはこれを新しい形式にも用い、量産の樹脂成形へ全面的に移らなかった。工場が持つ技術の範囲で設計するという判断にあたる。

異なる材料を組み合わせる

木の枠にガラスの天板、金属の脚に木の面といった組み合わせを多く用いた。それぞれの材料が持つ性質を対比させ、単一の材料では出ない構成をつくる。

張り家具に体積を持たせる

ソファと肘掛け椅子では、詰め物の厚みを確保し、輪郭を柔らかく保つ。硬い殻で身体を受ける方向とは異なり、座り心地を体積で確保するという立場をとった。

代表作にみる方法

評価と影響

ワームリーは一般に、20世紀中期のアメリカで、既存の家具の形式との連続性を保ちながら近代化を進めた設計者と評価されている。チャールズ・イームズやジョージ・ネルソンが形式そのものを組み替えたのに対し、異なる位置にある。

ダンバー・ファニチャーでの37年にわたる仕事が中心で、同社の製品として発表されたものが大半を占める。設計者と製造者が長期に組む形式の例にあたる。

ニューヨーク近代美術館の「グッド・デザイン」展に複数の製品が選ばれており、当時の評価がうかがえる。1968年の退社後、ダンバーの製品は変質し、同社は1990年代に事業を終えた。

収蔵

以下の収蔵が確認できる（MoMA＝ニューヨーク近代美術館、V&A＝ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館、AIC＝シカゴ美術館）。

• MoMA　アームチェア（1946年） 収蔵番号 125.1952
• MoMA　テーブル（1951年頃） 収蔵番号 138.1955
• V&A　テキスタイル「トゥリーズ」（1950年） 収蔵番号 CIRC.133-1950
• V&A　テキスタイル「アワー・タウン」（1954年） 収蔵番号 CIRC.150-1954 ほか計5点
• AIC　ベンチ（1945-55年） 収蔵番号 2000.14
• AIC　テキスタイル「アワー・タウン」（1950年代） 収蔵番号 2003.98
• AIC　テキスタイル「マデイラ」 収蔵番号 2000.142.1-12、2000.143、2000.149
• AIC　テキスタイル「カンパニーレ」 収蔵番号 2000.147、2000.148
• AIC　テキスタイル「パネル」 収蔵番号 2000.145、2000.146

Met では該当する収蔵は確認できなかった。

作品一覧

プロフィール