ポール・ヘニングセン

概要

ポール・ヘニングセン（1894-1967）は、デンマークの照明デザイナー・著述家である。1920年代から光源をどう遮り、どう反射させるかを計算で解く方法をとった。複数の笠を対数螺旋に沿って重ねることで、どの角度から見ても電球が直接目に入らない構成を得ている。ルイスポールセンとの協働は生涯続いた。

1894年9月9日、デンマークのオードロップに生まれた。母は作家アグネス・ヘニングセンである。コペンハーゲンの工科学校で建築を学んだが、課程を終えずに離れている。

1920年代前半から照明の設計を始めた。1925年のパリ万国博覧会で、ルイスポールセンと組んで発表した照明が金賞を受けている。この「PHランプ」が以後の系列の基礎になった。

1920年代から40年代にかけて、雑誌の編集と評論も手がけた。建築と社会を論じる立場から、しばしば論争の対象になっている。

1958年、PHアーティチョークとPH5を発表した。1967年1月31日に没している。

ヘニングセンが扱ったのは、電球の光をどう配るかという問題である。裸の電球はまぶしく、影が濃い。笠で覆えばまぶしさは減るが、光量も減る。彼はこの二つを両立させる形を、幾何学の計算で求めた。

複数の笠を重ねる際、それぞれの断面を対数螺旋に沿った曲線にする。この曲線では、光源から出た光がどの笠に当たっても、一定の角度で反射する。結果として、どの位置から見ても電球が直接目に入らず、かつ光量の損失も抑えられる。

PHランプの基本形は、大きさの異なる3枚の笠からなる。上から順に径が小さくなり、それぞれの縁が次の笠の内側に入る。この重なりが遮光と反射を同時に担う。笠の数と間隔は計算で決まっている。

笠の内側を赤や青に塗ることで、反射する光の色が変わる。電球の光は青みが不足するため、内面に青を配して補正する。色の選択は装飾ではなく、光の質を調整するための処理にあたる。

PHアーティチョークは、72枚の羽根を12段に配して球体をつくる。どの角度から見ても光源が見えず、羽根の隙間から拡散した光が漏れる。笠を重ねる方法を、全方向へ拡張した構成である。

大きさの異なる3枚の笠を対数螺旋に沿って重ねた照明である。1925年のパリ万博で金賞を受けた。どの位置から見ても電球が直接目に入らず、光量の損失も抑えられる。以後の系列の基礎にあたる。ニューヨーク近代美術館とメトロポリタン美術館が収蔵している。→PH 3/2 テーブルランプ

72枚の羽根を12段に配して球体をつくった吊り照明である。どの角度から見ても光源が見えず、羽根の隙間から拡散した光が漏れる。コペンハーゲンの飲食店のために設計された。ニューヨーク近代美術館、V&A、シカゴ美術館が収蔵している。→PH アーティチョーク

3枚の笠と2枚の反射板からなる吊り照明である。当時、電球の形状が各社で変わりつつあったため、どの電球を使っても配光が変わらない構成が求められた。笠の内側の一部を赤と青に塗り、光の色を補正している。ニューヨーク近代美術館が収蔵している（収蔵番号295.1999）。→PH 5（ピーエイチ・ファイブ）

複数の笠を重ねて球形に近い形とした吊り照明である。PH5と同時期の設計にあたる。→PH スノーボール

照明以外の設計もわずかに残している。ニューヨーク近代美術館が収蔵している（収蔵番号974.2010）。

ヘニングセンは一般に、照明の設計を計算で解く方法を確立した人物と評価されている。まぶしさを抑えつつ光量を確保するという条件を、対数螺旋という幾何学で満たした点が挙げられる。

ルイスポールセンとの協働は1925年から没するまで続いた。PHの系列は現在も同社の主要な製品群であり、生産が続いている。

設計と並行して雑誌の編集と評論も手がけ、建築と社会を論じる立場から発言した。設計者としての仕事と著述が並行する例にあたる。

以下の収蔵が確認できる（MoMA＝ニューヨーク近代美術館、V&A＝ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館、Met＝メトロポリタン美術館、AIC＝シカゴ美術館）。