Anni Albers アンニ・アルバース

概要

アンニ・アルバース（1899-1994）は、ドイツ出身でアメリカで活動したテキスタイル作家である。バウハウスの織物工房で学び、のちに同工房を率いた。糸の交差の規則そのものを構成の対象とし、図柄を載せずに面をつくる。1933年からブラック・マウンテン・カレッジで教え、織物の技術と理論の双方を扱った。

バイオグラフィー

1899年6月12日、ベルリンにアンネリーゼ・フライシュマンとして生まれた。1922年にバウハウスへ入学している。

織物工房に配属された。当時、女性の学生は織物工房に振り分けられるのが通例だった。1925年にヨゼフ・アルバースと結婚している。

1931年から1932年まで、バウハウスの織物工房を率いた。1933年の同校閉鎖後、アメリカへ渡っている。

1933年からノースカロライナ州のブラック・マウンテン・カレッジで教えた。1949年にはニューヨーク近代美術館で個展が開かれている。1994年5月9日に没した。

デザインの思想と方法

織物の面は、経糸と緯糸の交差で構成される。どの糸をどこで上下させるかという規則が、そのまま面の表情になる。アルバースが扱ったのは、この規則そのものである。図柄を織り込むのではなく、交差の組み方で構成を決める。

交差の規則で面をつくる

組織図で糸の上下を定めれば、面の凹凸と光の反射が決まる。同じ色の糸でも、組み方が変われば見え方が変わる。図案を描く段階が存在しない。

素材の性質を用いる

麻、綿、金属糸、セロファンなど、性質の異なる素材を組み合わせる。光沢、硬さ、透過性の差が構成の要素になる。

用途から要求を決める

壁を覆う布では吸音と遮光、間仕切りでは透過性が求められる。用途ごとに素材と組織が変わる。建築の一部として布を扱う立場にあたる。

技術と理論の双方を教える

ブラック・マウンテン・カレッジでは、織機の操作と構成の理論を並行して教えた。1965年の著作『On Weaving』にその内容がまとまっている。

代表作にみる方法

評価と影響

アルバースは一般に、20世紀の織物を代表する制作者と評価されている。図柄を載せず、糸の交差の規則そのものを構成の対象とした点が挙げられる。

1931年から1932年までバウハウスの織物工房を率いた。1949年にはニューヨーク近代美術館で個展が開かれており、織物作家としては早い例にあたる。

1965年の著作『On Weaving』は、織物の技術と構成の理論をまとめたものである。教育の側での影響も大きい。

収蔵

4館のAPI（MoMA、V&A、Met、AIC）で照合したところ、計261件が確認できた。MoMAが200件と最も多い。Metの1970.75番台は多数の織物見本のまとまりにあたる。以下は主要なものの抜粋である。

• AIC　ブラック・ホワイト・レッド（1926/27年設計） 収蔵番号 1970.343
• MoMA　壁掛け（1927年、1964年に本人の監督下で織成） 収蔵番号 246.1965
• MoMA　ベッドカバーの図案（1928年） 収蔵番号 406.1951
• MoMA　オッペルン劇場の緞帳の図案（1928年） 収蔵番号 407.1951
• MoMA　卓布の図案（1930年） 収蔵番号 408.1951
• MoMA　タペストリーの図案（1933年） 収蔵番号 409.1951
• MoMA　ロックフェラー・ゲストハウスの垂れ布（1942-44年） 収蔵番号 451.1975
• MoMA　タペストリー（1948年） 収蔵番号 200.1950
• MoMA　吊り下げ式の間仕切り（1949年頃） 収蔵番号 408.1960、409.1960、410.1960、411.1960
• AIC　ディヴェロップメント・イン・ローズ II（1952年） 収蔵番号 1970.345
• MoMA　ラ・ルス II（1958年） 収蔵番号 274.1958
• AIC　ノースウェスタリー（1957年） 収蔵番号 1970.346
• V&A　レール（1965年） 収蔵番号 CIRC.800-1968
• AIC　エクラ（1974年） 収蔵番号 2014.1171
• Met　織物見本 収蔵番号 1970.75.22 ほか計40点

作品一覧

プロフィール