Masanori Umeda 梅田 正徳

概要

梅田正徳（1941年生まれ）は、日本のプロダクトデザイナー・インテリアデザイナーである。1967年に渡伊し、アキッレ・カスティリオーニの事務所を経てオリベッティでエットレ・ソットサスと働いた。1981年からメンフィスに参加し、畳を単位とした「TAWARAYA」を発表。帰国後は花の形を椅子の構造に置き換えた花座シリーズを手がけ、エドラから生産されている。

バイオグラフィー

1941年3月27日、神奈川県に生まれた。1962年に桑沢デザイン研究所リビングデザイン科を修了し、河野鷹思のデザイン事務所でインテリアの実務にあたった。

1967年に渡伊し、ミラノでアキッレ・カスティリオーニの事務所に加わる。1968年、「可動供給装置」でドイツ国際工業デザイン競技のブラウン賞を受け、1970年からはオリベッティの設計顧問となった。ここでエットレ・ソットサスとともにオフィス家具のシステム「シンテシス45」の開発に携わっている。

1979年に帰国し、翌1980年にウメダデザインスタジオを設立した。照明、食器、家具、内装を手がけ、ヤマギワや岩崎電気との協働で照明器具を発表している。

1981年、ソットサスの誘いでメンフィスに参加し、「TAWARAYA」を発表した。1988年に「月苑（キキョウ）」を発表し、1990年にイタリアのエドラから製品化されている。2021年にはメンフィスから「UTAMARO」シリーズを発表した。

デザインの思想と方法

梅田が扱うのは、既存の家具の分類に収まらない対象をどう成立させるかという問題である。花の形、畳の寸法、動物の姿といった家具の外側にあるものを持ち込み、それを座具として機能させる。造形上の引用ではなく、持ち込んだ形が支持と座り心地の条件を満たすところまで詰める点に特徴がある。

花の形を構造に置き換える

花座シリーズでは、花弁の重なりがそのまま背もたれと肘掛けの配置になる。月苑では、外側の花弁が身体を左右から囲い、内側の面が背を受ける。花の輪郭を写すのではなく、花弁が中心に向かって集まるという構成そのものを、身体を包む構造として使っている。後脚に車輪を付けることで、大きさの割に動かせる。

寸法の単位を持ち込む

TAWARAYAは、畳という日本の寸法の単位を家具に持ち込んだ作品である。畳の大きさは人が横になる寸法から決まっており、座る・寝る・複数人が集まるといった用途を同時に許す。西洋の家具にはこの単位がないため、ソファでも寝台でもない対象が成立する。四方をロープで囲んだ形はボクシングのリングに由来し、内側を議論の場として設定している。

作り手と組む

花座シリーズの複雑な立体は、家具モデラーの宮本茂紀との協働によって実現している。曲面が連続する張り包みは、型紙の作り方と縫製の順序が形を左右するため、設計図だけでは決まらない。イタリアのメーカーが長期にわたって生産を続けているのは、この段階で製品としての精度が確保されているためである。

美術館に残すことを目標に置く

梅田は、作品が美術館に収められることを設計の目標として明言してきた。内装の仕事で収入を得て、そこで得た資金で椅子の試作をつくるという進め方をとっており、市場での販売量よりも作品として残ることを優先する立場にある。

代表作にみる方法

評価と影響

梅田は一般に、川上元美、喜多俊之らと並ぶ、日本の設計者が国外で活動を確立した世代の一人と評価されている。1960年代にイタリアへ渡り、カスティリオーニとソットサスのもとで実務を積んだ経験が、帰国後の仕事の前提になっている。

作品は発表当初、形が具体的すぎるという評価も受けたが、分野の境界が問われる現在の文脈では改めて参照されることが増えている。エドラとメンフィスがいずれも長期にわたって生産を続けている点も、製品としての完成度が保たれていることを示す。

2015年、梅田の作品174点が香港のM+に収められ、試作、製品、図面、模型を含む資料がまとめて保存されることになった。

受賞・収蔵

受賞

• 1968年 ブラウン賞（ドイツ国際工業デザイン競技、可動供給装置）

収蔵

以下の収蔵が確認できる（MoMA＝ニューヨーク近代美術館、Met＝メトロポリタン美術館）。

• MoMA　TAWARAYA リング（1981年） 収蔵番号 173.2026
• Met　ムツゴロウ（1983年） 収蔵番号 1989.49.1a, b
• Met　ムツゴロウ（1983年） 収蔵番号 1989.49.2a, b
• Met　スター トレイ（1983年） 収蔵番号 1989.49.3

このほか、2015年に作品174点が香港のM+に収められている。

作品一覧

プロフィール