Isamu Kenmochi 剣持 勇

概要

剣持勇（1912-1971）は、日本のインテリアデザイナーである。商工省工芸指導所で技師を務めたのち、1955年に剣持勇デザイン研究所を設立した。日本の素材と工法を工業生産に接続する方向を「ジャパニーズ・モダン」と呼び、籐を用いたラウンジチェアがその代表にあたる。1952年には日本インダストリアルデザイナー協会の設立に加わっている。

バイオグラフィー

1912年1月2日、東京に生まれた。東京高等工芸学校（現・千葉大学工学部）木材工芸科を1932年に卒業している。

卒業後、仙台の商工省工芸指導所に入所した。1933年から翌年にかけて同所に招かれたブルーノ・タウトのもとで働き、日本の工芸を輸出向けの製品に展開する仕事に関わっている。

1940年、商工省の招きで来日したシャルロット・ペリアンの日本各地の産地視察に同行した。柳宗理も同じ視察に加わっている。

1952年、日本インダストリアルデザイナー協会（JIDA）の設立に参加し、初代理事長を務めた。1955年に剣持勇デザイン研究所を設立している。1960年代にはホテルや旅客船の内装を数多く手がけた。1971年6月3日、59歳で没した。

デザインの思想と方法

剣持が扱ったのは、日本の素材と工法をどう工業生産に接続するかという問題である。籐、木、和紙といった材料には、それぞれ加工の伝統と職人がいる。これを民芸として保存するのでも、西洋の様式に当てはめるのでもなく、現在の生活で使う製品に展開できるかを検討した。

産地の技法を工業製品に接続する

籐の加工は、産地の職人が手作業で行う。剣持はこの工程を変えずに、形の側を現在の椅子の寸法に合わせた。工程を機械化すれば産地は成立しなくなり、形を伝統のままにすれば現在の生活に入らない——どちらも避ける位置を探している。

面で身体を受ける

籐は細い材を編んで面をつくる。面は連続しているが硬くはなく、荷重に応じてたわむ。この性質を利用すると、詰め物なしで身体に沿う座面が得られる。籐という材料の選択が、そのまま座り心地の構成を決めている。

公共空間を主な対象とする

剣持の仕事はホテル、旅客船、事務所、公共施設の内装が中心である。これらは使用の頻度が高く、保守と交換が前提になる。住宅用の家具とは条件が異なり、耐久性と補修のしやすさが設計を規定する。

職能を制度として立てる

1952年のJIDA設立と初代理事長への就任は、インダストリアルデザインという職能を日本で成立させる活動にあたる。設計を個人の作業としてではなく、産業のなかの職種として位置づける必要があった。

代表作にみる方法

評価と影響

剣持は一般に、戦後日本のインテリアデザインを職能として確立した世代の中心的な設計者と評価されている。1952年のJIDA設立と初代理事長への就任が、その位置づけを示す。

「ジャパニーズ・モダン」として示した方向は、産地の技法を保存の対象としてではなく、工業生産に接続する対象として扱う点にあった。籐のラウンジチェアがニューヨーク近代美術館に収蔵されたことは、この方向が国外でも受け入れられた例として言及される。

ただし、日本人設計者の作品がニューヨーク近代美術館に収蔵された最初の例ではない。柳宗理のバタフライスツールが1958年に収蔵されており（収蔵番号153.1958.1-2）、剣持の1964年はそれに続くものにあたる。

収蔵

以下の収蔵が確認できる（MoMA＝ニューヨーク近代美術館）。

• MoMA　チェア（1963年、籐と革張りクッション） 収蔵番号 462.1964.a-b
• MoMA　スツール モデルS-302（1963年、籐と布張りクッション） 収蔵番号 464.1964.a-b

V&A、Met、AIC では該当する収蔵は確認できなかった。日本国内の館については照合手段がない。

作品一覧

プロフィール